中国历史上出现不少多才多艺的文人，解缙、杨慎、徐渭就是名声显赫的“明代三大才子”。
解缙，洪武二十一年进士，官至内阁首辅，真真的一人之下，万人之上。杨慎，进士及第出身，正德六年的殿试一甲第一名，就是状元。徐渭，终生最高学历只是个秀才，最高职称是师爷。
《墨葡萄》
徐渭，字文长，又号青藤山人、天池生、田水月等。他出生于山阴（今浙江绍兴）一个趋向衰落的大家族，且是庶出，所以在家中没啥地位。历史上的天才都是一样的，徐渭少年时天才超逸，生性极为聪慧，就是一个可以称之为天才的少年儿童，在天赋上他能甩出别家小孩好几条街，但他仍然很刻苦。爱恩斯坦说过：“天才是1%的灵感加上99%的努力。”
与所有的小天才一样，他六岁读书，七岁学会八股文，九岁便能作文，十多岁时仿扬雄的《解嘲》作《释毁》，轰动了全城。十一岁学音乐，十四岁就研究理学、心学、佛学、道学，他还顺带研究了一下一般文科生不涉及的科目——兵法武术。
明代恢复科举制度后，应试的是较严格固定的八股文格律格式，还规定考中秀才即可免交赋税、免服徭役、不受体罚，这对读书人应该具有相当大的诱惑力。徐渭这位自幼以才名著称的神童生逢其时，自然对功名事业充满了向往。因为他很清楚，努力学习才能考取功名，知识才能改变命运。
《菊竹》
15岁那年，少年天才徐渭志得意满的去参加童子试，本以为是手到擒来的事，结果竟没考上。19岁再考，又没考上。20岁去参加复试，勉勉强强地考过了童子试，结结巴巴地考中了个秀才。至此，徐渭在科举的道路上开始出发。
接下来去乡试，又没考上。直到41岁，他连应八次乡试，每次都名落孙山，始终也未能中举，终身不得志于功名，“不得志与有司”。 他才高八斗，上知天文下晓地理，能文能武，命运之神却捉弄他，使他在科举道路上屡遭挫折，当年学的那些知识并没有帮他换来功名。
徐渭讨厌八股文，加之个性显露，情感张扬，恐怕确实写不出合格的、规行矩步而阴沉死板的八股文来。他虽然明知八股文毫无用处，，不是知识能改变命运，而是功名才能改变命运。屡败屡战，屡战屡败，前途无望，徐渭真是郁闷极了。
《荷花图立轴》
没有机会步入仕途，可这并不妨碍他有一颗报国的心。
嘉靖时期，。徐渭虽然身无一职，却满怀热忱地投入到抗倭战争中，冒险前线考察，记录战斗经过，分析成败原因，提出破敌方略。研究过兵法的徐渭，不同于一般的书生议论，受到总督东南军务的胡宗宪赏识，入幕府掌文书，也就是师爷。胡宗宪对他甚为倚重，对他放任的性格，也格外优容。
能一展所长，实现自我价值的徐渭刚准备百尺竿头更进一步的时候，厄运又向他袭来，胡宗宪锒铛入狱，后死在狱中。徐渭又一次没了依靠，加上八次落榜的打击，他终于崩溃了，发狂了。于是他开始了花样之旅。但是，就如他考科举一样，好象最没难度最没技术含量的事一样，他的也一直进行得不顺利。斧头劈头，铁钉插耳朵，撞地板让钉子穿进脑袋，砸自己蛋蛋……反复了9次都死不了。真是让人郁闷，徐渭决定放弃，不再寻死了。
《纸本水墨画》
经历了如此多的磨难，徐渭，登山临水，并交结了许多诗画之友。他的苦难与狂狷转化成了巨大的艺术能量而相继迸发，创造了一幅又一幅惊世骇俗的水墨名画。徐渭的画主观感情色彩强烈，笔墨挥洒放纵，把写意花鸟画推向了书写强烈思想情感的高度，把在生宣上泼墨运笔的自由度提高到了前所未有的境界，开创了中国花画大写意的先河，为中国画的发展开拓了更广阔的空间。
徐渭的书法和明代早期书坛沉闷的气氛对比显得格外突出，他最擅长气势磅礴的狂草，笔画跌宕起伏而从容不迫，笔意奔放豪迈，令人叹为观止。
《四季花卉图轴》
一介秀才师爷，能与内阁首辅、状元郎并称为明代三大才子。他是一个文人，在诗文、戏剧、书画等各方面都能独树一帜，对后世影响深远，兼熟读兵法，能文能武。不单如此，历史上被称为诗人、文学家、画家、书法家、戏曲家、军事家的，恐怕只有徐渭一人。
徐渭生前郁郁不得志，他自认为“书法第一，诗第二，文第三，画第四”，但他的作品没什么粉丝，死后很久也是藉藉无名。
《黄甲图》
在徐渭过世二十年后，“公安派”领袖人物袁宏道偶然读到徐渭的诗文稿，不禁拍案叫绝，认为徐渭诗文“一扫近代芜秽之气”，写下《徐文长传》，使世人终于认识到这颗差点掩埋在历史尘埃中闪亮的超级巨星。
袁宏道是徐渭第一个粉丝，经他一宣传，徐渭的粉丝数量大增，有越来越多的追随者，而且是很有份量的大咖，八大山人朱耸是他的粉，连郑板桥都自称是“青藤门下走狗”，令现代大师齐白石“恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸” 。秀才师爷徐渭想不到今天的他竟有如此高的人气。
徐渭
徐渭（1521年—1593年），汉族，绍兴府山阴（今浙江绍兴）人。初字文清，后改字文长，号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月（一作水田月）。明代著名文学家、书画家、戏曲家、军事家。
徐渭多才多艺，在诗文、戏剧、书画等各方面都独树一帜，与解缙、杨慎并称“明代三才子”。他是中国“泼墨大写意画派”创始人、“青藤画派”之鼻祖，开创了一代画风，对后世画坛影响极大。书善行草，写过大量诗文，被誉为“有明一代才人”。能操琴，谙音律，爱戏曲，所著《南词叙录》为中国第一部关于南戏的理论专著，另有杂剧《四声猿》、《歌代啸》及文集传世。
