海顿的“惊愕”是要把英国贵族小姐从睡梦中惊醒吗丨哈农库特指挥《G大调第九十四交响曲》(Hob.1.94)

在音乐之光中找回灵魂的香气

Gavrilov演奏《魔鬼的诱惑》

音乐之光，每日发光：今天是指挥家哈农库特的忌日（Nikolaus Harnoncourt，1929年12月6日-2016年3月5日）☹️，同时也是作曲家普罗科菲耶夫的忌日（Sergei Prokofiev，1891年4月23日-1953年3月5日）☹️。著名小提琴家西盖蒂听到普罗科菲耶夫去世的消息时，正在东京旅行演出。他说：“……滞在东京的那天早晨，天空上尽是乌云。痛切地感到失去无法替代的人物这种压抑的心情使我茫然。……我感到非常奇怪的是，人们完全认识到他的音乐富有生命力，生气勃勃，怪异而谐谑。但是，几乎都不曾注意到在他所有作品中都能看到的童话般的倾向”。我们来推荐几首哈农库特指挥的作品以及普罗科菲耶夫的经典钢琴曲《魔鬼的诱惑》视频（加夫里洛夫演奏），在音乐之光中，缅怀这些伟大灵魂！?

黑尔导赏

该交响曲作于1791年；于1792年3月23日在第六场萨洛蒙伦敦音乐会上首演。立即引起轰动并好评。突然降临的“神谕”使第二乐章成为海顿最得意（最欢乐）的发明之一——行板中忽然出现管弦乐强奏——好似“惊愕”，如同一个在远处潺潺流水声中昏昏欲睡的牧羊人，突然被火枪走火的声音从睡梦中惊醒。

加特技的“惊愕”片段（指挥：哈农库特）

格里辛格（Georg August Griesinger）在他的《海顿一生》（1810年）中，驳斥了认为海顿写这段管弦乐强奏是为了把英国贵族小姐从睡梦中惊醒的这种说法。

海顿自己也否认过；他说他只是想给听众一点新东西使他们惊讶。“乐曲中第一个快板就赢得了如潮的叫好声，但是行板之后的‘击鼓乐段’使听众的热情达到顶峰。‘再来一个！再来一个！’的欢呼声响彻整个音乐厅。普莱耶尔（Pleyel，1757-1831奥裔法国作曲家，海顿的学生，世界最古老的钢琴品牌普莱耶尔钢琴就是属于他的，不过2013年，这家钢琴厂关闭了最后一下法国工厂，普莱耶尔钢琴成为历史）也很赞同我这个主意。”

然而吉罗维茨（Adalbert Gyrowetz，1763-1850，作曲家，写了很多弦乐四重奏和交响曲）在他的《自传》第59页（1848）中写道，他曾在海顿刚写完行板乐章后拜访过他。当时海顿非常得意，在钢琴上弹给他听，相信一定会一鸣惊人，而且带着一脸坏笑说：“哈哈，这里女士们会大叫起来！” 波尔（Carl Ferdinand  Pohl，1819-1887，德奥音乐史学家）引用吉罗维茨这段话时还加了个注脚：“你不可剽窃。”——这指的是海顿在创作神曲《十诫》（Canons in C ‘The Ten Commandments’）时曾幽默地借用马尔蒂尼（Johannes Martini,，1440-1497，文艺复兴作曲家）的乐思来描绘十诫的场景。“惊愕”交响曲在伦敦一直被称作“最受欢迎的器乐曲”。

下期预告：海顿《G大调第88号交响曲》(Hob.1.88,巴黎交响曲）

有人类的地方，就有音乐之光！

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